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                              吟誦賞析

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                              唐詩宋詞格律簡介(一)
                              發表日期:2014/12/31 16:00:21   瀏覽次數;

                              唐詩格律簡要

                               



                               。1)唐詩的種類
                                唐詩有兩種,一類是古體詩,顧名思義是指唐代詩人繼承唐代以前的詩體而寫的詩;一類是今體詩,顧名思義是唐代詩人按照當時新興的詩體而寫的詩。
                                唐代的古體詩又可分為兩類。一類是五言古詩,又稱五古。五言古詩字數不限,但每句五個字(一字稱一言)。例如杜甫的三吏、三別,盡管每首都有幾十句,但句句五字。而孟郊的《游子吟》,一共只有六句,每句也都是五個字。另一類是七言古詩,又稱七古。七言古詩字數也不限,但每句七個字。例如白居易的《長恨歌》全詩長一百二十句,但每句都是七個字。而柳宗元的《漁翁》一共只有六句,每句也都是七個字。
                                古體詩中還有一種雜言詩,詩中三字句至九字句互為參雜。例如李白的《夢游天姥吟留別》全詩四十五句,除了三字句、八字句以外,其他字數的詩句都有。因為雜言詩更多的是七字句,一般把雜言詩歸入七言古詩一類。
                                唐代的今體詩(近體詩)也分為兩類。一類是律詩。律詩又分為兩種,一種是五言律詩,也城五律。五律的每句五個字,每首八句。例王維的《山居秋暝》;一種是七言律詩,也稱七律。七律每句七個字,每首八句,例如杜甫的《聞官軍收河南河北》。律詩中還有一種五言長律,或稱五言排律。五言排律每句五個字,但句數超過八句,一般十二句,有的更多。例如韓愈的《學諸進士作精衛銜石填!肪褪鞘。
                                近體詩另一類是絕句。絕句也分為兩種。一種是五言絕句,又稱五絕。五絕每句五個字,每首四句。例如王之渙的《登鸛雀樓》。一種是七言絕句,又稱七絕。七絕每句七個字,每首四句。例如李商隱的《夜雨寄北》。
                                絕句比律詩起源早,而且唐以前的絕句在用韻、平仄方面不太講究,沒有規定,因此后人把沒有規定的絕句稱為古絕,把有規定的絕句稱為律絕,但古絕中也有不少用的是律絕中可以變通的句子,因此兩者界限不是十分清楚,一般統稱為絕句。
                                唐詩的種類如下表所示:
                                     五言古詩(五古)
                                  古體詩 七言古詩(七古)
                                  雜言詩(可歸七古)
                                  唐詩 五言律詩(五律)
                                  律詩 七言律詩(七律)
                                  今體詩(近體詩) 五言長律(五言排律)
                                  絕句 五言絕句(五絕)
                                  (律絕、古絕) 七言絕句(七絕)
                               。2)唐詩的平仄
                                平仄是古人對漢語平、上、去、入四種聲調的進一步歸類。平就是四聲中的平聲。平聲和柔圓潤、尾音較長、起伏小。仄就是四聲中上、去、入三種聲調的總稱。仄是側、不平的意思。仄聲起伏大,音尾短,甚至沒有。律詩按照一定的規則安排平仄,使平聲仄聲互為調節,產生高低變化,充分表現了漢語聲調的和諧性。
                                下面試以王維的五律《山居秋暝》和杜甫的七律《聞官軍收河南河北》為例,介紹一下律詩安排平仄的三條主要規則:
                                      山居秋暝
                                        王維

                                  空 后,天 秋。
                                  明 照,清 流。
                                  竹 女,蓮 舟。
                                  隨 歇,王 留。
                                    聞官軍收河南河北
                                          杜甫
                                  劍外忽聞收薊北,初聞涕淚滿衣裳。
                                  卻看妻子愁何在,漫卷詩書喜欲狂。
                                  白首放歌須縱酒,青春作伴好還鄉。
                                  即從巴峽穿巫峽,便下襄陽向洛陽。
                                從上面兩首詩中可以看到:第一,句中相錯。即一句中的偶數字(稱音步或節拍、節奏點)平仄要交錯。前平,則后仄;前仄,則后平。
                                第二,句間相對。即單句與雙句的偶數字平仄要對立。單句平,則雙句仄;單句仄,則雙句平。
                                第三,聯間相粘。即上兩句的雙句與下面兩句的單句中的偶數字平仄要相同。上句平,則下句也平;上句仄,則下句也仄。
                                律絕可以看作是律詩的截取部分,因此同樣必須遵守這些規則。
                                五律和七律各有四種平仄句型,以及各由這四種句型錯綜變化而成的四種格式都與這三條規則有關。另外,律詩調平仄主要看偶數字,即五律看二、四字、七律看二、四、六字,即所謂的一三五不論,二四六分明。不過律詩中還有些其他的平仄規則,如果影響到這些規則,那么一三五也要的,二四六也無法分明了。由于這些內容比較專業,也比較復雜,我們這里就不展開了。讀者如果有興趣,可以從古漢語教材及一些介紹格律的書中進一步了解。
                                最后講一講普通話的四聲與古代四聲的聯系與區別。普通話的四聲是由古代四聲演變而來的。普通話不管是陰平字,還是陽平字,大部分來自古代的平聲字;普通話的上聲字大部分也來自古代的上聲字;普通話的去聲字大部分來自古代的去聲字,一部分來自古代的上聲字(但無論是來自古代的去聲字,還是來自古代全濁聲母的上聲字,也都屬于仄聲)。僅從以上的情況來看,以普通話的四聲來了解平仄格律是不會產生矛盾的。問題是普通話陰平、陽平、上聲、去聲字中還有一小部分來自古代的入聲字。其中普通話中來自代入聲字的上聲、去聲字,因為同屬仄聲,我們可以不去分辨,但普通話中來自古代入聲字的陰平、陽平字就不得不加以識別了,否則將會影響我們對平仄格律的認識。比如當春乃發生句中的字,唐代是入聲字,與字平仄相錯,但普通話讀陰平,顯然與平仄格律相抵觸。識別的方法有兩種,一是用吳語或粵語等依然保留入聲的一些發音特征的方言讀讀看,如果發音短促急收的一般就是入聲;二是從一些古漢語書中的入聲字表中去查找。
                               。3)唐詩的押韻
                                押韻就是詩詞中在句子的末了一字用韻母相同或相近的字,使音調和諧優美,富有音樂感。押韻的那個字就叫韻腳。近體詩在押韻上也有一定的規則:
                                第一,押韻句必須是偶句。首句可以押韻,也可以不押韻。例如王之渙《登鸛雀樓》只押偶句,首句不押;而李商隱《夜雨寄北》則句首也入了韻。
                                第二,押韻的字必須是平聲,不押韻句子的末尾的字必須是仄聲。所以看某一詩句是否是韻句,不僅要看末尾的字是否韻相同或相近,還要看是不是平聲字。比如王維的《山居秋暝》第一句空山新雨后,盡管末尾的字與下面詩句的韻腳、、、韻腹、韻尾相同,但因為它是仄聲字,所以就不是韻腳了。
                                第三,壓韻的字必須一韻到底,中間不可以換韻,除了首句押韻的字以外,臨近的韻不可通押。
                                唐代古體詩的押韻大致有以下幾種情況:
                                第一,韻句并非一定是偶句,單句也可以押韻。例如李白《將進酒》的最后幾句五花馬,千金裘,呼兒將出換美酒,與爾同銷萬古愁。”“、、為韻腳,二、三、四句都押韻。
                                第二,韻腳可以押仄聲韻,也可以平仄互押。例如上詩中為平聲,而為仄聲。
                                第三,不必一韻到底,中間可以換韻。如岑參《白雪歌送武判官歸京》,共十八句,用了九個韻,其中有兩處是臨韻合押的。
                                不過古體詩中也有一些作品在押韻方面追求格律詩的形式,有一定的規則,如杜甫的《垂老別》,全詩一共三十二句,偶句押韻,一韻到底。唐詩的用韻有專門的韻書,韻部分得很細,但讀者大多數是和普通話對應的。
                               。4)唐詩的對仗
                                對仗,顧名思義就是兩個詩句就像古代儀仗隊一樣,兩兩相對。對仗是律詩必須遵守的一條規則。
                                五律或七律一共八句,每兩句為一聯,共四聯。第一聯稱首聯;第二聯稱頷聯;第三聯稱頸聯;第四聯乘尾聯。沒聯單句為出句,雙句為對句。
                                按近體詩規定,律詩的中間兩聯必須對仗。那么如何才算是對仗呢?
                                第一, 指詞性相對。如名詞與名詞相對,動詞與動詞相對,形容詞與形容詞相對,副詞與副詞相對,等等。
                                第二, 指詞組結構類型相對。如偏正結構與偏正結構相對,動賓結構與動賓結構相對,主謂結構與主謂結構相對等等。
                                第三, 指內容意義相對。
                                第四, 指平仄相對。
                                對仗有工對與寬對之分。所謂工對,就是對仗工整,嚴格遵守以上的規則;所謂寬對,自然是指對仗不太嚴格,沒有完全按照以上的規則。一般第二聯要求可以寬些,第三聯必須工整。對仗偶爾也可以出現在第一聯或第四聯。
                                對仗還有流水對、借對等等。如果能進一步了解,會對吟誦的語調設計大有裨益。律詩中也有不遵循上述對仗規則的作品,因為被詩評家稱為佳作,而冠以變體詩歸入其中。例如崔顥的《黃鶴樓》第二聯兩句后四字都不符合對仗格律,由于語言運用、寫景抒情有特色,被人譽為唐代七律第一首。
                                前面我們講過,絕句可以認為是五律和七律的截句。因此可能截的是八句中的第一聯和第二聯,也可能截的是第三聯和第四聯,也可能截的是第四聯和第一聯。因此對仗的情況應該視上面的四種可能而論了。
                                那么唐代的古體詩用不用對仗呢?對這一形式應該說在唐以前的古體詩中就早已存在了。唐代的古體詩也用對仗,但與近體詩的對仗有所區別,如李白的《夢游天姥吟留別》中腳著謝公屐,身登青云梯。半壁見海日,空中聞天雞,都可以看成是上下對仗的句子。但這些對仗的句子,可以在詩中隨意出現。另外,律詩按規則對仗句中的詞不能重復出現,古體詩中卻沒有這條限制。

                               


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